На практике гитаристы используют аккордовые замены двух типов – прямые и косвенные. Суть прямой замены заключается в использовании надстроек или альтераций ступеней без изменения баса аккорда. Такой способ усложнения гармонии применятся довольно часто. Принцип косвенной замены заключается в замене аккорда со сменой его басового основания. В этой статье приведены самые распространённые приёмы, которые встречаются на практике при проведении гармонических замен.

Любой мажорный аккорд можно заменить параллельным минором. И наоборот, минорный аккорд заменятся параллельным мажором. Например, аккорд G заменяется на Em. Также любой мажорный аккорд можно ещё заменить и побочным минором, который строится от 3-ей ступени этого аккорда. Например, всё тот же аккорд G можно заменить на Bm. Следующий способ гармонической замены очень часто используется музыкантами на практике. Доминатсептаккорд можно заменить минорной доминантой по отношению к этому аккорду. Здесь стоит пояснить, что речь идёт не об альтерированных, а о доминантовых аккордах с надстройками 7, 9, 13. Например, для С7 минорной доминантой будет аккорд Gm7. Пожалуй, наиболее часто музыкантами употребляется так называемая тритоновая замена. Этот способ позволяет заменять альтерированные доминантсептаккорды в соответствии со следующим правилом: всякий доминантсептаккорд заменяется аккордом того же класса, отстоящим от него на увеличенную кварту или уменьшенную квинту вверх и вниз. Такой интервал называют ещё тритоном. Именно поэтому такая замена и называется тритоновой. Например, аккорд G7(alt) можно превратить в аккорд Db9. Умелое использование тритоновой замены значительно разнообразит гармонию и создаёт удобную последовательность для импровизации.

В примере 1 приведены способы косвенной замены аккордов.

 







Чтобы закрепить в памяти рассмотренные выше способы замены аккордов, обратимся к примерам, в которых показаны несколько возможных замен в гармонической последовательности II-V-I-VI, в тональности до мажор (Dm7-G7-Cmaj7-Am7). Следует заметить, что на пятой ступени этой схемы, могут быть не только септаккорды, нонаккорды, тердецимаккорды, но и альтерированные доминантсептаккорды, в которых повышается и понижается 5-я и 9-я ступени. Иногда возле доминантсептаккорда пишут просто alt, что означает альтерированный, где могут быть любые комбинации альтерированных ступеней, а музыкант уже сам по вкусу выбирает необходимую альтерацию аккорда. Но если нужно указать конкретный  альтерированный аккорд, тогда указывается, какая именно ступень должна быть повышена или понижена. Гармоническая схема II-V-I-VI встречается на практике довольно часто, поэтому желательно её тщательным образом проработать и придумать свои варианты аккордовых замен, которые можно было бы использовать в этой гармонической цепочке.

Пример 2 представляет собой аппликатурные формы последовательности

 II-V-I-VI без косвенных замен.

 











В примере 3 мы видим, как произошла замена мажорного аккорда на побочный минор, т.е. Cmaj7 заменятся на Em7.

В примере 4 сработала тритоновая замена и аккорд V ступени G7(alt) заменятся на Db9#11.

Чтобы отработать приведённые способы аккордовых замен, попробуйте сделать подобные гармонические замены в следующих тональностях:

  II     -    V       -        I     -   VI

 Am7 -   D7(alt) –   Gmaj7 –   Em7

 Cm7 –  F7(alt) -     Bbmaj7 – Gm7

 Fm7 -   Bb7(alt) –  Ebmaj7 –  Cm7

 Ebm7 – Ab7(alt) – Dbmaj7 –  Bbm7

Экспериментируйте с приведённым материалом всеми возможными способами.

Желаю успеха!

Информацию о «Лаборатории профессионального образования для гитаристов» можно получить на сайте: www.igorboiko.ru