В момент, когда ты касаешься струны, даже слегка отклоняя её от начального положения ты выводишь всю систему из состояния равновесия - к моменту собственно звукоизвлечения весь инструмент будет готов к отклику. Т.е. струна никуда не "передаёт" колебание - к этому моменту колебание уже заложено во всю систему. Конечно, можно последовательно рассмотреть, что и как колеблется, но при этом всё колеблется в неистребимой связи с друг с другом.

Струна имеет очень сложный характер колебаний. Его никак не описать в двух словах. От конструкции (и состояния) струны зависит выраженность ее различных гармоник и характер изменения колебания во времени. Причем, невозможно колебание струны строго в плоскости параллельной деке - при этом между струной и порогами будут возникать вращающие моменты, и плоское колебание переходит в сложное (в сечении это эллипс с изменяющимися и прецессирующими полуосями).
Составляющая колебаний, перпендикулярная деке определяет изменение магнитного потока и ЭДС, индуцирующуюся в катушке звукоснимателя. Чем ближе магнитопровод к струне, тем более резким будет относительное изменение поля. Выступы магнитопровода (те самые "кнопки", которые торчат из звучков)позволяют добавить к основной (нормальной деке) еще и 2-ю моду колебания (т.к. струна за одно движение от/к "кнопки" нормально деке делает еще и двойное движение от/к "кнопки" в в плоскости деки). Разделение магнитопровода на пары (как на ЖБ - на каждую струну две "кнопки") позволяет еще увеличить этот эффект. Сплошные ("рельсовые") магнитопроводы снимают только первую моду колебания.

Колебания самого баса формируют характер колебания струны. Здесь еще более сложные зависимости.
Сквозной гриф в большей мере поддерживает собственный характер затухания струны (много сустейна). При этом важны не только упругие характеристики, но и распределения масс. Голова в основном играет роль массовой составляющей - она накладывет дополнительные инертные силы. "Крылья" корпуса по месту склейки диссипатируют звук и придают ему больше характера (т.к. крылья сами по себе упругие), и так же играют инертную роль.
Болченая конструкция вносит дополнительное граничное условие (резкое изменение импеданса в стыке гриф-корпус), при этом еще и играет роль диссипативных потерь. Это определяет тот самый характерный для хороших болт-онов "пинок" - после возбуждения система резко прыгает по амплитуде.
Вклееный гриф по звуку часто похож на сквозной (не большой пинок, большой сустейн), но по сути ближе к болт-ону - т.к. перепад импеданса и диссипация по склейке. Это позволяет, в часности, широко эксперементировать в способах совмещения различных способов крепления.
Несколько-кусковая дека (не путать с крыльями у сквозняка) - это еще несколько очагов рассеяния энергии - меньше сустейн, более "ватный" характер - впрочем, часто именно это и нужно. Топ с одной стороны это гигантская склейка (и потеря энергии), но с другой стороны - увеличение упругости всего корпуса - т.е. им можно сильно влиять на звук в разные стороны. Ну, и это красиво.

Гриф даж поважнее корпуса. Здесь критично всё - от анкера до накладки. Продольные клейки (многокусковые) позволяют добиваться широко спектра собственных частот - т.е. избавиться от мёртвых нот и сделать звук ровным в более широком диапозоне. Кроме того, такой гриф стабильнее. Однокусковый гриф не так стабилен и имеет ярковыроженные собственные частоты, зато не расходует энергию в склейках - так сказать, доставляет колебание прямо по назначению.
Накладка фактически аналогична бриджу. Но она играет и массовую, и упругую, и диссипативную роль - это критичная деталь, материал очень важен! Лады - массовые элементы, но в сравнении с массой накладки их можно считать просто упругими проводниками колебаний. Роль верхнего порожка, полагаю, и так понятна - именно на него опирается "ответная часть" открытой струны - здесь начинается соедининие системы струна-корпус.
Анкер не только стягивает весь гриф (сильно меняя его собственные характерстики), но и сам является "участником процесса" - он по волновому сопротивлению сильно отличается от дерева и вносит весомый вклад в общую картину.
Струны от порожка до колков тоже колебательные системы, но их вклад не велик, поэтому их (да и всю голову) можно считать просто большой инертной массой. Здесь важно, что в идиале по обе стороны струны должны быть два сходных граничных условия, т.е. голова должна быть по массе и упругости копией корпуса. Технически это невозможно, поэтому мы имеем то, что имеем.
Колки, во-первых, занимают значительную часть массы головы, а во-вторых, "запирают" хвост струны - если колок разболтан или струна неправильно натянута (много, или мало витков, не правильная чередность и т.д.), то струна на границе имеет не колебания грифа, а колебания не пойми чего, со всеми вытекающими.

Бридж - замок всей системы "бас-струна". Чем больше его масса, тем меньше струна зависит от корпуса и тем больше в ее колебаниях "собственного" характера. Пропускание струн сквозь корпус дополнительно стагивает бридж с басом, внося ноту некой стабильности... Вообще, о бридже есть огромная статья на Басстриме и Басбеле (от Басмаста) - в целом, выводы можно поглядеть там - лень пересказывать. Важно, что бридж, пороги и т.п. формируют связь двух систем - струна и собственно-бас.

Как-то так..

а, еще, ФАК: Диссипация - это рассеяние энергии. Импеданс (в акустике) - отношение вынужд.силы к колебательной скорости. Т.е. фактически - сопротивление.

Добавлено (16.07.09, 13:23)
---------------------------------------------
Вот интересная статейка о создании 6 стр бас гитары.
Теория контрабаса
Путь Энтони Джексона к верховенству шести струн

Теория контрабаса